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[讨论] 二胡的堕落

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发表于 2016-8-27 15:40:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 木月亮 于 2016-8-27 20:21 编辑

二  胡  的  堕  落
木月亮
       看到这个标题,很多人都会想到:又有啥人落马了?
       记委打老虎抄出的钞票和金砖数以吨计,字画、古董、奢侈品成堆,难道腐败份子竟然和二胡也搭上了界?
       误会了。这里所说的堕落跟反腐败毫无关系,也无关个人的品德,只是该词的原初含义。新华字典114页上是这样说的:[堕落]思想行为向坏的方向变化。
      更准确的说,应该是二胡大师的堕落。上梁不正下梁才会歪。但这样一说定会招来骂声一片。
      大师不乐意、粉丝不乐意、连公园里拉二胡的老头老太也不会乐意。
      大师都是被崇拜的偶像,无论是技术还是人品、人缘,全都好得很呢,他(她)们招谁、惹谁了?怎么地就成了堕落?
      中国古代有无二胡大师?这得去音乐学院问那些教授。但鄙人拙以为近代也就刘天华阿炳能配得上二胡大师的称谓。
       这二位老先人之所以被尊为二胡大师并不是他们琴技有多么高超,而是他们为二胡的发展作出了里程碑似的贡献:对二胡演奏方式和二胡曲内涵的提升,给世人留下了不朽的二胡曲传世之作。不像今日某些科技控,想着的总是要对二胡结构进行匪夷所思的物理变革,以便在二胡界引爆一颗原子弹。
       二位大师的作品完全是按照二胡的声音特点和演奏特点来创作的,所以不仅旋律动人心魄而且乐曲还很容易演奏,练习二位大师的作品不会让人感到有难以逾越的困难。刚学二胡几天就可以拉良宵,手法稍熟一点,就可以试着去拉二泉映月,为什么呢?
      第一,这些曲子无论是换弦、换把都严格遵循了二胡结构和演奏特点,没有那些需要成年累月刻苦练习之后也只有少部分人才能做到的极快弓和毫无规律的大幅度跳把。
      以二泉映月为例,虽然按弦都靠近了琴筒,但旋律的爬升却是从一个很容易找准的、音色还极其优美的外空弦高八度音开始,再逐把地升到二胡的极限,中间还特意安排了一个任意延长的音符,让人在向更高把位冲刺之前有顷刻的喘息和准备。所以,就是刚入门者学拉二泉映月也不至于拉不下来。
      第二,二胡也好,其它大多数民族乐器也好,除了以此谋生的小众之外,玩票大众基本上都是古中国的文人。文人追求“雅”,他们总是以优雅、沉稳的音乐词汇来抒发他们的情怀。而一些现代民乐人却反其道而行之,去追求什么狂、野、洋和爆炸。
      二胡定音等同于小提琴中间两根弦。中音区和古代文人情怀的结合,使得几乎所有得以千古留传的二胡曲和很多民乐器乐曲的旋律都是以深沉、含蓄、委婉、意境深远来取胜。这些曲子大都有引人入静、入定、入禅的效果,闻者能随之达到宁静致远的心境。
      二胡只有两根弦,也没有指板,弓毛还被夹在两根弦之间。这些结构特点不仅使演奏快速旋律的难度大,也使得演奏高音时音准、音色控制的难度大。所以,传统二胡曲大多是有板有眼、中规中矩的,没有抽风式的大跳跃。
      这样一来,二胡乐曲要想打动人就只能提高音乐的内涵,使乐曲具有强“磁性”和强感染力。所以,二胡大师都在自个的乐曲上下足了功夫,琴声响起,几个小节之后就能抓住听众的心,使之欲罢不能。
      当今的二胡曲就极其缺乏传统二胡曲的文人内涵。它们大都脱离了二胡本身的结构和音域特点,是运用经过学院派模式高强度苦练出来的各种高难度技巧,以极高的速度,狂野地、生硬地将乐曲推向高潮。
      学院派二胡曲的演奏模式大体是:在短暂的引子和主旋律展示之后马上转入或变速、或变调、或变把、或一个又一个的音阶串或半音串,在一个又一个高难度技巧和极高速的展示下将乐曲推向高潮,在最高音或最快速时乐曲戛然而止,接着来一个长音,全曲告终。
      一味的求快、求怪、求狂,这都是将二胡演奏纳入应试教育后的副作用。
      不可否认,正规的艺术教育对提高二胡的演奏技术水平起到了巨大的作用。但应试教育最大的特点就是指标要数量化。上述那些“深沉、含蓄、委婉、意境深远…”等等主观性东西无法数量化。所以,可以精确数量化、客观评分、公正互比的考核项目非速度莫属。
      所以,一批又一批受过极其严苛四年本科教育或七年硕士生教育的二胡专业演奏人才在拉琴的速度上都被攀比到了不可思议的程度。这么多年在老师和分数的双重鞭策下吃了多少苦、受了多少累啊?所以,无论是谁,一旦逮到机会,必定要将他(她)们的这种超常的极速演奏本领尽情地表现一番。
      不仅国人创作的超级快二胡曲,连野蜂飞舞这种快得无极限的、半音串串一盆接一盆的交响乐曲也被这些科班出身的专业二胡人以超钢琴的速度给演奏出来了,让人不得不产生疑问:是人还是神啊?他们的手指头该不是机器吧?
      下面是听了这类二胡演奏后的一些网上感言。
      “刚去看了斗琴的,觉得拉完后的二胡也可以点烟了”
      “好牛掰!我腿抖都赶不上人家手速”
      “看了斗琴版本,手速太可怕了!感觉二胡在嚎叫”
       试问,这种二胡曲全天下有几个人拉得了?恐怕二胡专业毕业的也不一定个个能拉。把二胡曲弄成了广大民乐爱好者望尘莫及、弄成了极少数专业人自娱自乐的私产,这难道还能是“向好的方向变化”?
      现在看一些二胡演奏累得慌。演奏者右手好比面粉厂的电动筛子,左手跟被马蜂叮了屁股的猴子似地不停地在琴杆上上窜下跳,按弦就跟京剧锣鼓急急风的鼓锤一样快,屁股上恨不得装上弹簧。
      这是在拉二胡吗?这是把二胡当成了杂技、杂耍来练。这难道还能是“向好的方向变化”?
      网上有一段某著名民族乐团的新年音乐会视频。在巨型民乐队的伴奏下,琵琶、竹笛、二胡、柳琴轮番上场独奏。好几分钟的节目听下来,没有优雅、没有深沉、没有舒缓、没有内涵,有的只是个快!快!!没有最快只有更快!!!观众的心就只是一直被疯狂的节奏提到半空中悬着,乐曲终了时再一下子掉下来。
      本来是欣赏高雅的民族音乐,结果如同到了紧张、激烈的竞技体育赛场,都快整成心脏病不宜、高血压不宜了。
      这难道还能是“向好的方向变化”?
      平心而论,这些手捧各类文凭的二胡专业人才的演奏技巧已经被应试教育训练得登峰造极。一点也不夸张,他们的拉琴技术全都远超天华、阿炳二位大师,但他们却很缺乏民族音乐的文化内涵,只能靠书本的理论和练成的高难技巧在象牙塔里堆音符,他们的二胡曲作品充满了应试教育的烙印,二胡应该有的传统韵味和高雅的意境被弄没了。
      应试教育最大的弊病就是把简单的事情复杂化、困难化。
      二胡的快就无须再说,那就是不快不足以烘托气氛、不高不足以渲染高潮。
      洪湖赤卫队是老、中、青通吃的民族风。音域不宽、旋律舒缓、柔情、易拉、易唱,改编成二胡独奏曲本应深得民心,可我们的学院派硬要把它写成用4/1弦演奏的作品。
      不就是为了6页乐谱才出现6次的低音4吗?把它们改成其它音符后用5/2弦演奏多顺手啊,一点也不会影响旋律的美感,为啥非得要用难以控制的4/1弦去折磨人呢?这就是应试教育的副作用:再简单的事也得把它整复杂了,不难死人就是没有水平。如果曲子难得全国只有几个人能拉才好呢!那不更显得这几个人的水平实在是高吗?
      梁祝是在交响音乐民族化精神指导下以越剧为素材结合小提琴和交响乐队特点编写的小提琴协奏曲。它使西洋乐器从神坛走到了民间,所以,获得了极大的成功,不但在国内,而且在世界也取得了巨大的反响。
      我们的二胡大咖呢?非但不肯下功夫去编写适合二胡演奏特点的二胡版梁祝,还要照搬小提琴谱,用两根弦去演奏四根弦的交响音乐协奏曲,把本属于下里巴人的、受到民众爱戴的地方戏曲变成了阳春白雪中的阳春白雪,用二胡都很难招架得了啦。所以,那些在公园里拉琴的人宁肯用二胡的5/2弦拉原始的梁祝唱段、而不拉大咖的梁祝曲谱。
      总之,这些学院派的作品虽然演出时很热闹,平日却少有人问津,出了音乐学院大门就难觅踪影。
      除了难以逾越的技巧困难之外,二胡曲旋律狂野化也是一个大问题。  
      一个老头儿在树林子里拉两三个小时二泉映月或汉宫秋月,他的心境会越拉越平和,最后会跟练了太极一样浑身通泰地舒服,高血压都可能会降下来那么一丁点儿。倘若让他狂拉几个小时的赛马,可能就会被120拉走
      现代这类以快、怪、难、狂、洋为特点的二胡曲注定不会成为传世之作。
     (本文未完,因字数限制,续见后面回复栏1楼)
      
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发表于 2016-8-27 21:17:21 | 显示全部楼层
演奏技能越来越炫,离平民百姓越来越远,这就是二胡的现状。
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 楼主| 发表于 2016-9-2 15:58:09 | 显示全部楼层
弦乐 发表于 2016-9-2 11:30
http://ncpa-classic.cntv.cn/2016/08/05/VIDEunBgTXzgL6gM5s0QIS62160805.shtml
这个不是也很好吗?

谢谢提供这么好的国家大戏院视频。看了。觉得二胡演奏技术好得没法说,交响乐也更是好得没法说。但用几十人的大型交响乐队来折磨一把二胡于心何忍啊?大部份时间,尤其是在高把位,要想听清二胡声音比在吃了一半的一盘四川辣子鸡里找鸡丁还要困难。二胡也就一二把位音色最美、最大,要在高音区去跟交响乐团混合也太不明智了,是用芝麻比西瓜。可能我实在太保守,我还是喜欢下面的汉宫秋月演奏,那才是二胡应有的韵味。
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发表于 2016-9-1 23:10:27 | 显示全部楼层
奇文共赏,深有同感。
赛马、战马奔腾、野蜂飞舞、二胡狂想曲,快马加鞭,再快点吧。反正我拉不了,一边看热闹去。
二胡演奏是门技术也是一门艺术,高超的演奏技术固然难学,高深的艺术修养更是难求,二胡演奏大师相对容易达到,要达到二胡艺术大师就相对难得多。艺术的高度难达到,技术不高超点怎么行,舍本逐末大概也是情非得已。
二胡本身不是一个完美发声乐器,还存在一定缺陷,需要有人不断探索、不断优化,使其扬长避短,发音更加完善。古代二胡人用的不是今天一样二胡,未来二胡人不一定用今天一样的二胡,发展进步是一定的。高超的演奏技术与发音完美的二胡是二胡演奏艺术的两腿,缺一不可。
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发表于 2016-8-27 17:31:48 | 显示全部楼层
好文章,学习了!咱!顶!鼓掌!
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 楼主| 发表于 2016-8-27 15:47:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 木月亮 于 2016-8-27 20:23 编辑

      这些脱离了二胡传统韵味的二胡曲或许不会被历史遗忘。但最大的可能性是被当成二胡发展过程中的所走的弯路或经验教训而保存。
      再过100年,中国肯定已成为了全球第一强国,国人的民族自豪感和民族自尊心早已全面恢复。到那时,当这类曲子出现在音乐学院古代民乐史的课堂上时,学生们定会张大了嘴惊呼:呵!呵!咱们的老先人竟然这样去拉二胡!这能叫做二胡曲吗?
      所以,现代这些被称为二胡大师的人只能是“二胡演奏大师”而不能是二胡大师。
      天华、阿炳大师都没有拿过音乐学院文凭。
      咱们音乐院校几十年来培养出了多少专业二胡人才啊,结果只有二胡演奏大师、没有二胡大师,这难道还能是“向好的方向变化”?
      然而,大师的历史并没到此中断,当代民乐大师彭修文就深得民族音乐的精髓。他创作和指挥的传神并传奇的民族器乐曲才真正是在继承和发杨民族音乐、民族乐器的优秀传统。
      当代的二胡精英里有这样的人吗?有人写得出跟汉宫秋月一般、一把就拉到完、慢得象老牛车,但就是能让人感动的乐曲吗?
      不快、不怪、不难,就写不出作品来。
      这不是堕落又该是什么呢?
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发表于 2016-8-27 16:19:33 | 显示全部楼层
同感。
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发表于 2016-8-27 17:30:51 | 显示全部楼层
  不管大师们如何看,我是非常赞同楼主观点的!该文可以看出,木月亮老师思考了很长时间,终于断然奋笔了。
  在讨论“狂协洋”时我就认为,为什么偏要让二胡“狂”(疯狂、狂躁乎)呢?能不能让这个思想者优雅地思考呢?韩国人(包括朝鲜和中国延边地区还用奚琴的人)让奚琴“狂”了吗?再说“洋”——二胡这份乐器发声本来就带中国嗓,却偏要唱西洋曲,是不是像用京(剧)腔唱外国歌剧一样的滑稽?
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发表于 2016-8-27 19:26:30 | 显示全部楼层
时代在发展,社会中前进,二胡也是如此,即然是艺术就要不断推陈出新,不断向高难技术发展二胡才有生命力,现在民族音乐也是在传承中不断延伸和不断发展,流水不腐户枢不蠹。
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发表于 2016-8-27 23:01:55 | 显示全部楼层
本帖最后由 向西行 于 2016-8-27 23:03 编辑

适当发展二胡演奏技术本身没有什么错误,但只一味追求速度就成了舍本逐末。二胡是艺术,不是杂技。野蜂飞舞之类,做一下尝试未尝不可,在二胡演奏中做为一种点缀也无可厚非,若要把二胡整体引向这个方向,那就是“反把他乡当故乡”,是一条死胡同。深入发掘起来,这种趋势有其社会背景、国际文化背景、政治因素在里面,有“崇洋”思想在作怪。二胡需要中国老百姓的认可,而不是洋大爷们的夸赞。洋大爷们竖个大拇指对我们来说就那么重要么?
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发表于 2016-8-27 23:07:49 | 显示全部楼层
二胡可以说天生就是为中国民族音乐而生的,那么多民歌、地方戏用二胡拉起来自然天成。一种乐器一种民族音乐能够在一起流传几百年上千年是有其合理性的。现代一些大师们的尝试显得太过于大胆了。
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发表于 2016-8-28 00:00:58 | 显示全部楼层
  楼主这篇文章用百度吧的说法要“加精”!我会强烈关注此帖的讨论!论坛干什么?无非就是“论”!论而影响思潮,同时影响方向。虽然一直以来影响方向的是大师们、专家们,自从进入信息社会以后,你没有发现:草根(大众)也可以影响方向吗?!
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