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2018第四届《爱二胡网》琴友汇演开启! ——暨纪念民间音乐家孙文明诞辰九十周年专题活动
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[转载] 解秘演奏家用琴。 〈huangzuj〉

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发表于 2015-2-11 08:39:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
解秘演奏家用琴
解秘演奏家用琴
好多朋友(包括我)对于演奏家所用的二胡感到很神秘,认为他们用的琴都是精选木料,皮张,由高级制琴师精工打造,专门为其定作的。因此声音柔美通透,上下把位平衡,高音衰减少。可谓二胡中的上品。带着这种好奇的印象,久而久之产生一种神秘感。
我带着好奇的心理,聆听了许多演奏家的唱片,近距离欣赏了几位大师级演奏家的琴,也同几位制琴师进行了咨询和沟通,交流了看法,得出的结论:演奏家用的确实是好琴,但不是想象的那么神秘。
1.        演奏家能够准确的描述自己所需要的音色,只有这样的音色才能把作品表现的令人赏心悦目。同样一把二胡,不能应用于所有曲目,换言之—二胡的音色不具备通用性,所以,演奏家必须得配备多把二胡,才能满足演出需要。
2.        优秀的专业制琴师能根据演奏家的要求,在制作过程中,运用专业知识和经验积累去选择材料,用工艺手段去追求需要的音色。这里我强调的是追求,而不是有把握的能够作到出一把中一把。此话决非贬低或怀疑制琴师  的水平,而是客观的承认制琴过程好多非人为能够控制的因素影响,导致出琴率不会百分之百,毕竟是手工制作,天然取材,在现有工艺条件无法量化控制的前提下,只能达到这种水平。否则从投入到产出就不会仅此一把,把把中的。
3.        演奏家的控琴能力能够挖掘乐器的表现力,尤其表现在选琴过程,从邓建栋,严洁敏两位演奏家在某厂家选琴录音中可以听出来,他们即兴拉奏的音阶,乐段,也是在尝试此琴是否在某一音位的音色如何,对某一乐段的表现力怎么样?从录音中听出来,他们比我们选琴时更“挑剔”,能够指出存在的更多的不足,显而易见,这种“挑剔”的能力是我们大多数人不具备的,这也就是为什么我们“一见钟情”所选的琴到后来又出现许多不遂人愿的地方,其原因大概就是我们不具备“挑剔”的能力,耳朵的辩音能力只追求音色亮而忽视了一把二胡的音色更应该具备二胡的“味”,直白的说,二胡到底应该具备什么音色,恐怕自己都心中无数。
4.        演奏水平决定乐器的表现力。举个例子:我的苏州琴,音色非常贴近邵琳的演奏的《别亦难》的音色,如果跟着录音同步演奏慢板,音色相比毫不逊色,我一点也不怀疑这把琴的潜质,如果放到演奏家手里录音,肯定会大方异彩,只不过在我手上他永远没有机会表现他的优美音色,曾经有位朋友用他拉了“山村变了样”“三门峡”,美妙的声音是我过去未曾听到的。此例可以证明:好琴需得好人用,不要怀疑自己的二胡,对自己的演奏技术打个问号或许能够鞭策自己去提高一下自己的演奏技术。
综上所述,我的基本观点:
一,        演奏家用的二胡并不神秘;
二,        演奏家的耳朵,分辨能力,音乐感觉很神秘----是怎样培养的?
三,        演奏家的技术很神秘----他们的学琴过程,学习方法是值得我们去探索借鉴的。
     据悉有人准备举办关于分辨音色的专题讲座。期待这个讲座早日开课,到目前为止,尚无关于音色的对比音频供大家参考,如果谁先行一步,也是开了先河。


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发表于 2015-5-29 21:43:21 | 显示全部楼层
少琢磨琴,多提高自身的演奏技能才是正道!
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发表于 2015-2-21 20:53:58 | 显示全部楼层
我通过数次二胡考试,与那些有名气二胡演奏大师们交流,亲眼所见,他们的技艺水平高超。我的二胡不是什么极品,但在他们手中玩起来就特别中听了。还得要有硬工夫,才能演奏出如意曲调来。
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发表于 2015-2-11 09:57:46 | 显示全部楼层
分析得太好了!
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 楼主| 发表于 2015-2-11 12:35:44 | 显示全部楼层
曾宪勇老师:
原帖由 huangzuj 于 2006-11-7 17:38 发表
解秘演奏家用琴
好多朋友(包括我)对于演奏家所用的二胡感到很神秘,认为他们用的琴都是精选木料,皮张,由高级制琴师精工打造,专门为其定作的。因此声音柔美通透,上下把位平衡,高音衰减少。可谓二胡中的上品。 ...


关於什么是好琴及对二胡音色的追求。

从实用角度看,二胡的声音只是表现演奏者解读、表述所演奏曲目之手段。因而能够完成演奏者所要解读表述的乐曲内容,并能从中通过演奏者的审美解读而使听众得到了审美享受,那么这把琴及此琴之声音就是好的。世界上没有万能之琴,当然也就不存在最好之琴及声音之说。能用D.A弦去拉[长城]去拉[二泉]而得到理想的效果吗?不能!因为这种音色表达不了乐曲所规定的内容。手段的价值只是为乐曲的内容服务。所以京剧需要六把不同调门的琴才能完成一部京剧的伴奏!

二胡的音色美既有客观的审美公认,也是某人、某时、某地在某种心情中被二胡声音的感动认可。抽象的二胡音色只在概念中。我们对具体的二胡音色美的认知.受历史条件的制约,受具体的主客观条件的左右。在睡觉的时候马刀舞将是燥音.在上课的时候良宵的美韵也会使人讨烦!所以贾府的焦大是不会爱上林妹妹的。慈禧太后唯独留念的美食却是逃亡路上的小窝窝头!

演出用的琴多是自然美的表现。这是舞台效果的要求。这是强调要使观众听到的实用性要求决定的。对音质的要求次之。录音则不同.录音是追求修饰美。要巧夺天工借助科学的力量去追求完美。能否在天工造物与巧夺天工之互补中走出一条路来,让自然美也具修饰美之特性呢?!我在追求。

一般的演奏家对琴的要求,择重在操控上。至于琴的结构选料可以不必柯求。毕业考试、舞台演出不会品评你对琴之材料的认识。所以在对二胡演奏的操控能力上,演奏家是有发言权的。因为他们是实践者。声音是他们的劳动产品!不能接受演奏者操控之琴,不能感动演奏者自身之琴,起码这把琴不适合这位演奏者。不能削足而履。材料再好,做的工艺再细,然而对他又有什么用呢!千里马是期盼百乐的。所以我们叫这为[琴缘]!

木料,皮料与琴之间有正比关系,但不是必然关系。懂得材料之人不见得能做出好琴来,但做出好琴来的人,必须要懂得材料,必须懂得演奏,必须要知晓声音美学,必须要有一定的音乐底蕴与文化素养。 对一把好琴的品评,应有两个范筹:1.硬件。2.软件。硬件是看得见摸得着,硬件不可欺。因看得见,摸得着,有实物对照。软件就不然了。他是制琴者心灵的展示。它需要的是制琴以外的功夫。力学、结构学、声学、工艺美学、材料学还有哲学......等等。然而还必须懂得演奏。还必须要有足够的经验积累。还需有丰富的想象力!所以要造就一把好琴,功夫确实在琴外。

陈军老师在座谈会上解答大家的题问时,强调了右手弓的能量,这是很正确的!专业与业余,高手与一般的差距正在这一点上。每把琴都有潜在的最佳振合点,演奏者的能力就是要求出这个最佳点、掌握这个最佳点。怎么办?用运弓的最佳力度、速度配合去感觉其内聚力的饱满、园润达到心理的认可。这里面有一个功力的问题,一个音的审美问题。耳高手底是必须的,在耳高这点上需要取法乎上。找一些知名度公认的大家、与自己认为最美音色的演奏家的光蝶听听,提高耳朵的鉴别力。运弓的速度、力度感,完全是为了满足自身耳力的需要而运作的。满足不了就要调整。这就是训练。为什么需要老师?一般来讲老师经验、学识、鉴赏力都较高,再则旁观者请嘛。这样就会很快的找出持弓者的毛病,以利改进,用最佳的速度力度配合求出最佳振合点。这也是基本功内容之一。是音好不好听,有没有表现力的关键!不同演奏家拉同一把琴,其音色也不会完全一样。这是各人之阅历、体能特征、审美追求不一致的外像表现。因而高水平的人挑的琴,他的力度、速度很快可以求出该琴的振合点,使音达到悦耳的效果。交给功力不够者再拉此琴,自然其音也就平平了。这里的学问是功力问题。

老子道德经开篇说:道可道,非常道。名可名,非常名。其意是:凡是可以言说的道理,都不是永恒的道理。凡是可以被命名的名称,都不是永恒的名称。二胡的很多道理是说不清的,这就要在恍恍惚惚中去[悟]!如果认为自巳的道理巳穷尽了二胡,则本身就不会是永恒的道理!

[ 本帖最后由 曾宪勇 于 2008-7-12 18:50 编辑 ]



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发表于 2015-2-11 13:59:20 | 显示全部楼层
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发表于 2015-2-11 15:24:05 | 显示全部楼层
业余学琴,琴艺要向演奏家学习,琴就不要与他们比了,也不需要去琢磨他们的琴是什么样的。
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发表于 2015-2-11 16:17:05 | 显示全部楼层
狂赞!
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 楼主| 发表于 2015-2-12 08:49:40 | 显示全部楼层
yiin说:


好琴需得好人用,不要怀疑自己的二胡,对自己的演奏技术打个问号或许能够鞭策自己去提高一下自己的演奏技术。
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发表于 2015-2-12 09:05:59 | 显示全部楼层
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发表于 2015-2-12 09:29:27 | 显示全部楼层
关键是我们爱好者,无法与演奏家同日而语
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发表于 2015-2-12 10:40:51 | 显示全部楼层
演奏家或专业演奏员里面大约也有矫情的和马马虎虎的人,对琴的要求也会不同,讲究的肯定有,也有带玩木头的,但也有无所谓,音色和操控性没什么大问题就可以了。而就效果而言,讲究的和不讲究的演奏家拉出来都好听的。
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