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[原创] 胡琴踪考(7)(关于外弓型乐器与内弓型乐器)

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发表于 2018-8-19 22:21:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 有所事事 于 2018-8-19 22:27 编辑

7)关于外弓型乐器与内弓型乐器

大家肯定都看过人家拉小提琴。很多人自己也会拉小提琴。琴弓压在琴弦上,拉弓、推弓,弓毛就在琴弦上摩擦,美妙动听的声音就出来了。

一小撮马尾巴毛,绷在一根木杆上。是啊,小提琴弓杆是一根木棍。可现在高级的小提琴弓的那根木棍,可不是随便一根树枝子啊。一根高级的小提琴弓杆,可能要几万美元都不止呢。那根木棍上绷着的那撮马尾毛,现在都被做成扁平状,很漂亮。好的马尾也不便宜呢。

下面这个琴弓,16万美元:

小提琴弓.jpg

跟琴弦摩擦的,只是朝着琴弦的那一面。可是这撮扁平的马尾毛的另一面呢,就是朝着弓杆的那一面,它完全用不上。艾捷克、Sarinda、Ghaychak 等等这些乐器,它们的琴弓也是这样的,也是只用弓毛的外面一面。里面那面用不上。

下面是Sarinda:
Sarinda.gif

和 Ghaychak:
Ghaychak-s.jpg

还有弓弦型Psaltery:
Psaltery.jpg

因为Psaltery原本是一种弹拨乐器,后来有人用琴弓拉奏它,于是就产生了弓弦型Psaltery。这种情况可以与轧筝比较。

这样使用琴弓的乐器姑且称它们为“外弓型”乐器,因为它们的琴弓都在琴弦的外面。那什么叫做在琴弦的里面呢?

二胡、京胡、板胡、牛角胡等等,它们的弓毛都是穿行在两根弦当中的。这些琴都只有两根弦。弓毛在两根弦当中。这种乐器,姑且称它们为“内弓型”乐器。在这种乐器上,用弓毛的外面一侧可以拉奏外面那根弦,里面一侧可以拉奏里面那根弦。

乍一看,内弓型乐器的琴弓是不是得到了充分运用?是不是在外弓型乐器上浪费了的那一面弓毛,在内弓型乐器上就利用起来了?当然,琴弓是不浪费了,但是把弓毛夹在两根弦之间也有些缺点。什么缺点,后文再谈。

浪费了还是充分利用了琴弓潜力,这应该只是外弓型乐器与内弓型乐器之间的一个差别。深入研究一下应该能意识到,这样两种不同的使用琴弓的方法,其背后是完全不同的使用琴弓的思路,它们所产生的声音效果也有本质上的不同,在演奏姿态的审美上,等等,也都有着很深刻的不同。

“里拉”出现于大约8世纪,可以算作西方最古老的拉弦乐器了。它是外弓型乐器。

下面是两种“里拉”,上面这种显然源自“柳特琴”,下面那种显然源自其他的拨弦乐器:
Gdulka-bow_copy-s.jpg
bowed lyre.jpg

其它乐器,诸如小提琴、Sarinda等等,历经了几个世纪的传承与发展,时至今日,它们仍然是外弓型的。是它们的制作师们没有办法把它们改变成内弓型吗?应该不是。那么原因会是什么呢?

再看看胡琴。胡琴是内弓型。

宋代的陈呖记述的奚琴如果从唐末宋初算起,至今也有近千年了。如果它们就是今天的胡琴的前身的话,在这漫长的历史传承过程中,它们竟然也一直保持着内弓型。今天韩国的奚琴也是内弓型的。

弓毛夹在两根琴弦当中,有好几个不便之处。比如,琴弓内置,造成琴弓无法与琴分开,给弓毛上松香就不如小提琴等方便。胡琴使用完毕,琴弓只能挂在琴轸(即琴轴,也就是拧弦用的轴)上。弓毛上是有很多松香粉末的。这时候松香粉末很容易蹭在琴弦上,而琴弦上一旦蹭上了松香粉,就会变得很腻涩。在腻涩的弦上运指,那是很别扭的。有些人为了避免松香粉末蹭到琴弦上,就用纸什么的做了一种东西,在挂琴弓前拿它先包在琴弦上。是制琴师们没办法把它们改造成外弓型吗?

中国有个“爱二胡”网站。那里常年聚集着一大批二胡爱好者。其中“折腾二胡爱好者”占有相当大比例。其中一位网名为“余热闪亮”的胡友,近年来在那网站上推出了经他改造的二胡。这款二胡的琴杆不处于二胡琴筒当中,而是向持琴者肚子方向偏里一点。他让琴杆偏开一点点,目的就是让琴弓能够与琴皮更趋于九十度夹角。

下面是“余热闪亮”的胡琴。从图中可以看出,琴杆是让开琴筒正中的:
余热闪亮.jpg

他表示:“弓毛垂直于琴面运弓,就没有那个损耗的余弦角。越不垂直、越斜,余弦角越大、损耗越大,音量越小、音质越差、越不清晰、反应越迟钝。”他还表示,让琴弓尽可能地与琴皮呈垂直关系,是“千千万万制琴者、二胡爱好者们日思夜想、苦苦追求了几十年的梦想!”

他的话应该能得到千千万万二胡制作者和二胡爱好者的赞同,但这里且不去论,但是肯定的是胡琴家族的所有乐器,历经了这么多年的传承与改进,它们至今仍是内弓型乐器,它们的琴弓仍然是垂直于琴皮的。二胡的研制者们无论对改进二胡下多大的功夫、做出多大改动,他们都不改变琴弓垂直于琴皮这种形制。为何如此,应该很有的研究。

琴弓改到弦外来,在“革胡”身上出现了。革胡的形制基本介乎与艾捷克和大提琴之间,是外弓型。它是六十年代开始研发的一种改良型乐器。它的名字“革胡”,说的就是它是“改革而成的胡琴”。略感遗憾的是它现在很少出现在群众中,更少出现在舞台上。下图是革胡:
革胡-2.jpg

反过来看艾捷克。艾捷克是外弓型。有些艾捷克只有两根弦,但它也维持着外弓型。演奏时,琴弓在这两根弦上来回换弦时,往往需要扭动琴身才行。如果把琴弓改为内置,就可以让琴弓象在二胡上一样,用弓毛的内外两侧分别来演奏里外两根弦,那会方便很多。弓毛的另一面也不会闲置不用了。但是,它至今仍然保持着这样的形制。为何如此,也很值得研究。

乐器,不止是一件能发出声音的工具,它也是一件艺术品,这是确凿无疑的。它既有功能美,也具有鉴赏美。演奏它的人,和听它看它演奏的人,在欣赏它的声音的同时,也在欣赏它的形制美,也在欣赏演奏者把玩它时,与它“合一”而成的一种美。人们在使用胡琴、制作胡琴时,一定会尽其所能地追求这些“美”。外弓型乐器、内弓型乐器之所以诞生如此,应该与这些审美观有关。它们的形制长期不变,也应该与审美追求具有因果关系。

中国以西境外地区,至今似乎没有见到内弓型乐器。新疆是中国的领土,但是新疆地区的传统文化与境外邻居的文化风情有着非常一致的特色。新疆地区的传统乐器艾捷克,就是外弓型乐器。

(内)蒙古地区的马头琴,是外弓型的。它的乐音极有民族特色。它与二胡的乐音特色完全不一样。

马头琴:
马头琴.jpg

大提琴。外弓型:
cellotegel-s.jpg

二胡。琴弓在两弦之间:
Erhu-bow-hair-between-strings.jpg

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 楼主| 发表于 2018-8-19 22:37:13 | 显示全部楼层
本帖最后由 有所事事 于 2018-8-19 22:44 编辑

试试。
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发表于 2018-8-20 14:54:01 | 显示全部楼层
本帖最后由 寥若晨星 于 2018-8-20 14:55 编辑

图文并茂,很有说服力。
楼主辛苦了,献花!
psu (20).jpg
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发表于 2018-8-20 15:19:49 | 显示全部楼层
大胆的探索开拓思路能够把二胡的音色传承下去,用外弓拉奏只有改变二胡的结构形式和演奏持琴的形式了。
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