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日志

原创:我的二胡人生与感悟(续一)

热度 3已有 195 次阅读2019-12-15 11:14



我的二胡人生与感悟(续一)

下面,我继续讲我63 年前的考学经历。实际上当时我的家经济上非常困难,吃饭几乎都成问题,所以在此之前,国家号召初中毕业生支边到甘肃酒泉工作,我就报了名,但学校没批准。后来刚好有机会报考中央音乐学院少年班,如果我报不了名,我肯定就会跟老师再要求批准我去酒泉支边,因为到了酒泉,我至少有30 块钱的工资,除了自己解决了吃饭问题,还能帮助家里的兄弟姐妹。1955 年我入学的时候竞争非常激烈,因为插班生收的很少,经过初试、复试,剩下三个人,一个是二胡专业的我,另外两个是笛子和琵琶专业的学生,当时的主考老师很慎重,这三个人只能取一个,到底录取谁呢?于是请院部的陈振铎、刘北茂、蓝玉崧等先生来鉴定,最后我很幸运的被录取了。

 入学以后,我的第一位老师是陈振铎先生,陈先生是刘天华的弟子,他在上课的过程中,经常会讲到刘先生改进国乐的事情,比如他教《光明行》的时候提到,当时很多人都看不起二胡,觉得二胡就是悲悲切切的、萎靡不振,刘先生写这个曲子的目的就是要让人们了解二胡,让人们知道二胡什么感情都能表现,于是写了这首进行曲风格的《光明行》,他还讲刘先生当时为了改进国乐,成立了国乐改进社,做了大量的工作。通过陈先生的言传身教,我逐渐觉得刘天华先生太伟大了,我将来也应该做这样的人。

现在回想起来,陈振铎先生教我最大的一个收获,就是让我树立了一颗为民族音乐事业、为二胡艺术去努力攀登高峰的事业心,这个事业心,随着我的年纪越来越大,就越来越坚定,所以这种强烈的事业心支持着我到现在,今年我虚岁八十了,自己还是觉得应该继续努力工作,多做一些为二胡艺术事业有用的事情。回想起来,是当时陈先生让我树立了事业心,使得我今天能够这么做。

 我非常感谢党和政府对专业音乐教育的重视。当时,中央音乐学院少年班不仅不收学费,而且饭费和住宿费全免,我们都知道,二十世纪五十年代我们国家经济上还非常困难,但国家为了培养青少年音乐人才,竟然把每个学生的食宿费用全免。当时在学校吃饭是八个人一桌,四菜一汤,这样的生活条件实在是太好了。不仅如此,学校还有琴房,这是多么好的条件!我家里八口人,我一练琴,别人就嫌吵,我就得到门口院子里面练,夏天还比较好,冬天很冷也得在那里练。学校有琴房,我又非常喜欢二胡,所以我就拼了命地练,一天练七八个小时,说给现在的年轻人听,可能不相信,礼拜天我甚至可以练到九、十个小时,确实是这样。我在学生时期,感觉到有很多东西要学,所以自己就要抓紧一切可以利用的时间用去学习。只争朝夕这四个字,跟了我几十年。后来我还请著名书法家刘炳森写了“只争朝夕”,他在下方落款,“与国潼共勉”。我把这四个字挂在家里勉励自己,铭记在心,在我看来人的一天只有24 小时,吃饭睡觉,剩下的时间很少了,就是要抓紧,虽然我这个理解比较简单,但是当时的心情就是这样。

因为自己拼命练,所以进步比较快。二十世纪五十年代二胡教材非常缺乏,当时陈先生给我上课,我拉了刘天华的47 首练习曲,一堂课就拉完了,老师很满意,再拉却没有练习曲了。所以这个时候,我就找同学借小提琴和大提琴的教材。当时我们班的四十几个同学都是学西洋乐器的,每种乐器都有音阶、练习曲,我就把小提琴和大提琴的音阶、练习曲改在二胡上拉,音域不够,就翻高翻低八度的练习。还有一些小品也都很适合二胡,比如贝多芬的《小步舞曲》、舒伯特的《小夜曲》、舒曼的《梦幻曲》、圣·桑的《天鹅》。只有在个别音区不够的时候会做一些调整。后来还拉一些快速的曲子,比如罗马尼亚的《霍拉舞曲》,原来是小提琴曲,我把它移植到二胡上演奏。后来拉一些小提琴独奏曲的选段,比如《查尔达什》《流浪者之歌》的快板乐段。这样做被陈振铎先生知道了,陈先生非常开明,他说:“现在我们教材太缺乏,你能找这么多小提琴的曲目来拉很好,我非常鼓励你这样做。”

后来教我的第二位老师是丁珰先生,丁珰先生是一位很有开创性的老师,他觉得教材不够,就把板胡作品《灯节》《赶会》、四胡作品《影调》、中胡作品《草原上》《牧民归来》都拿来作为二胡教材使用。在丁珰先生的启发之下,我当时也移植了一些中国的小提琴作品。比如《新春乐》中的快速十六分音符乐句,要想拉出小提琴那种清晰的颗粒性,就摸索着怎么能把弓子跳起来,那个时候,正是因为移植小提琴曲中的快速乐段,不知不觉地掌握了二胡的快速自然跳弓。我还移植了《新疆之春》,而且把它改编为高胡、扬琴、古筝三重奏,这成为那时我们在校内外演出的一个保留节目。现在回想起来,正是因为我的这两位恩师陈振铎先生和丁珰先生都非常开明,他们鼓励我自己主动学习的积极性,在老师的鼓励和支持下,我逐渐形成了从事二胡艺术不可缺少的独创性,这种独创性对我的成长、对我一生的二胡事业起到了巨大的作用。(作者:王国潼)




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发表评论 评论 (2 个评论)

回复 爱乐人 2019-12-15 19:31
我十分敬佩王老师,从不乱拉、多拉、错拉一个音符,作品中规中距,这些年来就是照着老师的风格拉琴和做人的!
回复 大象无形 2019-12-16 08:59
爱乐人: 我十分敬佩王老师,从不乱拉、多拉、错拉一个音符,作品中规中距,这些年来就是照着老师的风格拉琴和做人的!
这样学琴练琴挺好呀!别琴拉不好,整天忙乎虚头巴脑的琴外“功夫”,那不是对音乐的真正感悟,最多是伪感悟。     

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